Nota do editor: Anywhere But Hollywood destaca o que há de novo e que vale a pena assistir na TV e no cinema internacionais. Este mês os holofotes estão ligados Sebastián Lelio’s “A maravilha.”
CNN
—
Florence Pugh é sempre uma presença bem-vinda na tela, capaz de grandes atuações em filmes que nem sempre valem a pena. Mas quando ela se encontra em um filme que pode igualar seus talentos, como ela faz em “The Wonder” de Sebastián Lelio, ela é uma maravilha.
Pugh se anunciou no drama de época de 2016 “Lady Macbeth”, todo aço e equilíbrio, uma presença dominante capaz de agarrar um filme pela nuca e sair marchando com ele. Nos anos desde que ela colocou essa habilidade em uso em todos os tipos de pratos, de filmes de super-heróis a filmes de terror e um certo alvoroço ao lado de Harry Styles. Seis anos depois, ela voltou a liderar outro drama de época. O sangue-frio permanece, o mesmo aço, mas ela é uma atriz diferente agora, capaz de assumir ainda mais. Em “The Wonder”, um filme de considerável profundidade emocional que exige muito de seus atores, o resultado é talvez seu melhor trabalho até hoje.
Situado na Irlanda da década de 1860, Pugh interpreta Lib, uma enfermeira inglesa e veterana da Guerra da Crimeia que foi convocada a uma comunidade remota para examinar uma menina de 11 anos. A criança Anna (Kíla Lord Cassidy) afirma não ter comido por quatro meses, mas milagrosamente parece bem, sobrevivendo, diz ela, com “maná do céu”. Um comitê de anciãos tementes a Deus emprega Lib e uma segunda enfermeira, uma freira, para vigiar a menina por 15 dias, para discernir se um milagre ou uma farsa está se desenrolando diante deles. Em nenhum momento eles devem intervir.
Uma premissa simples dá origem a um filme que é tudo menos isso. Este é um conto sobre as histórias que contamos uns aos outros e as histórias que contamos a nós mesmos; onde a realidade e a ficção se fundem, em que somos convidados a contemplar a ética complicada de desembaraçar os dois. Quando uma história é benigna e quando causa danos? Pode algum bem vir de negar a alguém sua própria verdade?
O misterioso thriller de Lelio chama nossa atenção para sua arte e artifício desde o início, abrindo com uma panorâmica lenta por um estúdio de cinema, antes que a câmera encontre Pugh dentro de um cenário – nas entranhas de um navio, para ser exato, com destino à Irlanda. É uma escolha ousada, não muito diferente das sequências do recente “The Souvenir: Part II” de Joanna Hogg, que com sua estrutura filme dentro do filme forçou o público a contemplar os detalhes do processo, junto com o poder e libertação que vem com um ato de criação.
Anna busca uma espécie de libertação por meio de seu próprio ato de recusa. Da igreja ao consultório médico e à casa de hóspedes em que Lib se hospeda, não se fala em mais nada. Ela atrai a atenção de todos, incluindo o repórter do jornal de Tom Burke, que veio de Londres para bisbilhotar. Ele é afável se cético e se torna o improvável confiante de Lib. Há algo estranho na maneira como os devotos pais da menina parecem receber o estado de sua filha, sua total falta de preocupação com a enfermeira.
Lelio, o diretor chileno por trás do vencedor do Oscar”Uma Mulher Fantástica”, passou a maior parte de sua carreira centrando histórias em mulheres, e sua adaptação do romance de Emma Donoghue de 2016 não é diferente. Raramente suas pistas são limpas ou organizadas, e fiel à forma Lib não é santa, com tristezas e segredos próprios. A relação entre enfermeira e enfermaria é consideravelmente turva pelo passado de Lib, assim como Anna está terrivelmente sobrecarregada com o seu próprio. O estudo duplo que o diretor cria, com os dois personagens desenhados juntos enquanto o mistério central cresce entre eles, vê o recém-chegado Cassidy enfrentar Pugh. É uma partida muito mais equilibrada do que se poderia suspeitar e mais emocionante do que se poderia presumir.
Lindamente fotografado por Ari Wenger, o diretor de fotografia por trás de “Lady Macbeth” e “The Power of the Dog” capta o tom febril da narrativa de Lelio tanto figurativa quanto literalmente: reuniões kafkianas com o comitê sufocando em sua simetria, enquanto dentro do quarto escuro de Anna no sótão, a luz quente de velas faz suar frio escorrer pela testa de uma jovem. A pulsação cada vez mais acelerada do filme é cortesia de uma edição precisa de Kristina Hetherington, bem como uma trilha sonora de Matthew Herbert, um compositor cujas raízes na dance music permanecem evidentes aqui.
Como uma adaptação do romance de Donoghue, é excelente, e o enquadramento de Lelio e a vontade de desconstruir os temas do romance o elevam consideravelmente. “The Wonder” é um drama de época desvinculado de seu cenário, até mesmo de seu enredo, ciente de que seu verdadeiro assunto – a natureza sedutora de uma boa história – recusa qualquer confinamento. Isso equivale a um swing ousado e ousado.
Sem a reviravolta fascinante de Pugh, tudo se manteria unido tão facilmente? Provavelmente não. Mas isso é outra história.
“The Wonder” está disponível em cinemas selecionados em 2 de novembro e disponível na Netflix em 16 de novembro.
