CNN
—
Questões de propriedade sobre a quinta temporada de “The Crown”, que estreia dois meses após a morte da rainha Elizabeth II, são amplamente eclipsadas por outras questões, à medida que a série da Netflix é recarregada com novos talentos de prestígio em papéis importantes e velhos problemas, enquanto se sente mais desconexa do que o normal. O resultado é uma campanha desigual que reforça a sensação de que a série vencedora do Emmy corre o risco de estender seu reinado por muito tempo.
Esse tema está entre as partes mais suculentas da intriga palaciana da nova temporada, quando o príncipe Charles (Dominic West) se irrita com seu status de herdeiro e discute abertamente a “Síndrome da Rainha Vitória”, uma referência a sua mãe, a rainha (Imelda Staunton), estando muito enraizado no passado e na tradição para atender às demandas mutáveis de uma monarquia moderna.
Claro, a temporada começa em 1991, então há o conhecimento tentador de que Elizabeth manteria esse título por mais três décadas, e que Charles está prestes a prejudicar gravemente sua imagem pública graças ao fim de seu casamento com Diana (Elizabeth Debicki), que capta perfeitamente o olhar pensativo e vagamente triste de Diana. A personagem se sai menos bem em termos de insights emocionais, já que ela é retratada com menos simpatia desta vez, pelo menos em sua ingenuidade sobre o inferno que falar publicamente sobre a Família Real desencadearia.
O desconforto associado a essas explosões públicas recai sobre o novo primeiro-ministro, John Major (Jonny Lee Miller), que reconhece a dinâmica do que está acontecendo melhor do que os principais atores, o que não torna seu papel menos desconfortável para ele.
O escritor/produtor Peter Morgan novamente se envolve em todos os tipos de situações ao longo dos 10 episódios, incluindo a improvável amizade que se desenvolve entre o príncipe Philip (Jonathan Pryce, que desempenha um grande papel) e Penny Knatchbull (Natascha McElhone), a esposa muito mais jovem de Afilhado de Philip, que começa quando ele tenta consolá-la pela trágica morte de sua filha.
Philip também se encarrega de repreender Diana por não entender a instituição com a qual ela se casou, lembrando-a de que “não é uma família. É um sistema.”
Ainda assim, dado o foco em Diana e Charles durante esta década, as digressões parecem mais pronunciadas – e em alguns casos, questionáveis – nesta temporada, a partir da situação da princesa Margaret (agora Lesley Manville), que não fez as pazes totalmente com ela. passado, para um extenso desvio na história de fundo de Dodi e Mohamed al-Fayed (“O caçador de pipas” Khalid Abdalla e Salim Daw, respectivamente), o eventual namorado de Diana e seu pai rico obcecado por status, em cujos olhos o homem mais jovem nunca pode alcançar o suficiente.
Acrescente um episódio dedicado à história sórdida da Rússia e da realeza em torno da Revolução e, ocasionalmente, parece uma ou duas pontes longe demais.
Os lábios superiores permanecem incrivelmente rígidos, mesmo nas circunstâncias mais difíceis. Quando Charles conta em particular à mãe a respeito de Diana: “Fiz o que você pediu, mamãe. Eu tentei fazer funcionar”, ela responde asperamente que “ser feliz no casamento é uma preferência e não uma exigência”.
O elenco continua sendo uma flexibilidade berrante em quase todos os níveis – Timothy Dalton até aparece em uma participação pequena, mas significativa – e para aqueles que não conseguem fofocas reais suficientes, Morgan novamente torna o público a par de sua versão do que se desenrolou a portas fechadas. , como Charles e Diana conversando baixinho após finalizar o divórcio.
“Você nunca foi jovem, mesmo quando era jovem”, ela diz a ele.
“The Crown” tem sido ótimo, como atesta o Emmy para sua quarta temporada, e ainda é muito bom. No entanto, dados os altos que as versões mais jovens desses personagens entregaram, para pegar emprestado da Rainha, assistir a temporada atual parece mais uma preferência do que um requisito.
“The Crown” estreia sua quinta temporada em 9 de novembro na Netflix.
